第四百二十二章 全色 (2 / 4)

        首先第一步就是要补齐背色，也就是给修复好的画心上一次底色，将那些画心碎片之间的拼接痕迹给抹掉。

        由于四表舅刻意保留了部分陈旧痕迹，让书法作品古意盎然，因此那些天然的古旧痕迹，就成了补色这一关的难度所在。

        痕迹颜色有深有浅，补色的时候，要将这种深浅明暗的效果过度保留住，而且要让观者无法察觉，这就需要一些能力了。

        好在周至经常干这活，国画和书法在开始的时候，经常也会先铺设底色，尤其是国画，还经常在画作的前后刷色刷矾，以矾晶点洒，在纸面上制作出墨色在水中晕染分离的天然效果。

        这些操作四表舅经常让周至代劳，因此周至并不陌生。

        小心翼翼地将底色补齐之后，整个法帖的画面基本就已经能看了。

        第二步就是补墨。

        补墨就是将笔画中的断裂和残缺，用墨水给填上。

        同样的道理，墨也必须是用传统手工制作的，而且理论上能用到和原作相同的墨是最好。

        不过那是不可能的事儿，宋代名家书画一般喜欢用廷珪墨，潘谷墨，这些在一千多年前书画的创作年代就是百金难求的东西，更何况现在。

        因此只能是在近代，比如清墨，甚至现代手工墨的基础上，根据修复家自己珍藏和反复试验过的「验方」，添加鱼胶、冰片、龙麝、甚至松香等添加剂，调和出发色、浓澹、胶感，均和当时用墨尽量靠近的补色墨。

        剩下的一道功夫，就是补色的时机。

        整个中国字画修复装表过程中的粘合剂，就是一款浆湖，特制的浆湖。

        这个浆湖兑水稀释后，可以是润滑剂，除杂溶剂，清洗剂，粘合剂，固定剂……

        总之都是它，但是各个工序当中，浆湖的浓度不一样，充当的角色也不一样而已。

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