第三百零四章 齐敏 (1 / 11)

        歌剧。

        所有指挥在他们指挥生涯中，最为重视，最为核心的演出题材。

        歌剧已经不仅仅只是简单的音乐，甚至还包括了舞美，声乐等一系列的内容需要指挥家去处理。

        基本上你完全可以说，歌剧就是指挥家的试金石。

        一位指挥家水平实力好不好与他演出那些交响乐并没有特别大的关系，毕竟交响乐说到底就是乐器与乐器的组合，整体而言并不算特别困难。

        而歌剧则是在交响乐的基础上增加了舞蹈，人声，整个舞台的协调等多方面的因素，难度直线飙升。

        对于指挥的要求也更高。

        甚至可以算得上是所有作品之中，要求最高的作品。

        换句话说，歌剧的指挥其实就有点像是导演的感觉。

        就和那些音乐剧类似，台上台下都极为的重要。

        陈秋之前在大学的时候，其实也有在学校里与学校里的成员一起搞过歌剧。

        但是那个时候更多是学校里的任务，大家搞的歌剧实际上也比较粗糙。

        虽然说是一个学校里的人，可是后面会进来特别多陈秋并不认识的乐手，最终导致陈秋熟悉的乐手大概只有三分之一不到，甚至更少。

        再加上大家都只是过来演出，彼此之间并不需要特别熟悉，因此可能就仅仅只是相互之间交流一两次，读两次乐谱，排练一次，就准备正式上场了。

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